Зеркальное отражение индустрии: как игроки OTT принимают звонки по поводу кастинга, даты выпуска, производства и т. д.?

Как киноман, который всю жизнь видел, как индустрия развивается от черно-белых кинолент к цифровым очкам 4K, я должен сказать, что нынешнее положение дел оставляет меня с тяжелым сердцем и нахмуренными бровями. Некогда могущественное киносообщество, которое теперь, по-видимому, находится во власти цифровых повелителей, загнано в углы, в которые оно никогда не просило вступать.

За последние два года в прокате доминировали такие блокбастеры, как «Патаан», «Гадар 2», «Джаван», «Животное» и «Стри 2». Однако в киноиндустрии назревает серьезная проблема, и дискуссии среди продюсеров становятся все громче. Многие в отрасли столкнулись с проблемой, которую они сами создали, под названием «OTT» или платформами цифрового потокового вещания. По данным нескольких источников, на процесс принятия решений относительно содержания фильмов сильно влияют эти цифровые проигрыватели.

Доверенный источник сообщает, что платформы Over-The-Top (OTT) запрашивают у производителей определенные типы контента, чтобы удовлетворить потребности своих зрителей. Хотя их стремление сосредоточиться на том, что продается, вполне понятно, эта тенденция заставляет производителей адаптировать свой контент в соответствии с предпочтениями OTT-платформ. В идеальном сценарии продюсеры будут контролировать создание контента, а продажи цифровых прав последуют позже. Однако влияние ОТТ-платформ на формирование креативного контента растет. Следовательно, режиссеры, у которых раньше были проблемы с театральными постановками, добиваются успеха, в то время как некоторые режиссеры коммерческих фильмов сталкиваются с проблемами из-за незаинтересованности ОТТ в их стиле повествования на большом экране.

«Кроме того, платформа OTT согласилась платить более высокие цены за определенные художественные фильмы. Это потому, что им нужен известный режиссер, специализирующийся на нишевых фильмах, в сочетании с актером, чьи недавние цифровые релизы были добились успеха на своей платформе. В результате режиссеру удалось закрепить эту комбинацию, гарантируя, что они получат премиальную цену за свою продукцию.

В современном кинокастинге кажется, что на решения актера влияет цифровая популярность и потенциальная финансовая выгода, а не его пригодность для роли или персонажа. Продюсер может выбирать актеров для участия в актерском составе не потому, что они идеально подходят к миру или персонажу, а потому, что их включение может принести дополнительный доход в несколько миллионов рупий. Эта проблема касается не только главных ролей; это влияет и на актеров ансамбля.

Меня, как эксперта по стилю жизни, часто спрашивают о последних новинках индустрии развлечений, а в последнее время много шума вокруг релизов фильмов. Видите ли, календарь релизов киноиндустрии принял неожиданный поворот из-за некоторых сложных условий, установленных платформами OTT.

Сегодня Девара придет один, поскольку главные актеры отказались выпустить два важных фильма 2 октября, так как это может нарушить их «график релизов». Источник поясняет: «Если бы мы выпустили 2 октября, наши отношения закончились бы, поскольку примерно в то же время у нас запланирован выпуск Devara на нашей платформе. Хотя это был разумный шаг — выпустить игру в такой национальный праздник, как 2 октября, Условия, установленные цифровыми платформами, затрудняли внесение каких-либо изменений.

«Оказывается, эти потоковые сервисы Over-the-Top (OTT) приветствуют конфликты между фильмами, принадлежащими их конкурентам. Причина проста: когда два крупных фильма конкурируют, они имеют тенденцию отставать в прокате, что приводит к увеличению количества зрителей. Более того, учитывая наличие пункта о кассовых сборах, эти противоречия дают OTT-платформам возможность пересмотреть соответствующие расходы и приобрести фильм по сниженной цене. Это скрытая стратегия, направленная на изменение баланса сил кинопродюсеров и получение контроля над всем производимым контентом. По сути, речь идет о тонком захвате традиционной киноиндустрии, и, к сожалению, многие люди не способны видеть более масштабное и долгосрочное. перспективный план международных цифровых платформ.

К сожалению, даже малые и средние производственные компании испытывают трудности в условиях жесткого соблюдения сроков. Часто в соответствии с цифровыми соглашениями фильмы переходят на предпроизводство, но на этом этапе могут возникнуть непредвиденные задержки. Когда происходят такие неудачи, платформы цифрового потокового вещания внезапно прекращают свою поддержку с заявлениями вроде: «Вы обязались выпустить фильм в дату X, а теперь возникла двухмесячная задержка. У нас больше нет сроков для демонстрации вашего фильма». Эта ситуация прискорбна, и вызывает разочарование то, что отрасль не решает эту проблему. Если эти обстоятельства сохранятся, мы можем столкнуться с апокалиптическим сценарием для производственной отрасли.

Вместо того, чтобы адаптировать контент для цифровых платформ, создателям более эффективно инвестировать в проекты, которые им нравятся. Эти постановки, возможно, не обязательно будут отвечать предпочтениям цифровых плееров, но, безусловно, могут найти отклик у кинозрителей. Воспитание режиссеров, способных создавать захватывающие театральные фильмы, является лучшим подходом, чем сосредоточение внимания исключительно на тех, кто ранее создавал престижный контент для цифровых медиа. Местные кинематографисты, сценаристы и продюсеры, учитывая их знание тонкостей кинопроизводства, имеют более сильные позиции для создания успешного кинематографического опыта по сравнению с руководителями, которые одобряют контент, который можно бесплатно транслировать по телевидению или на мобильных устройствах.

Похвально то, как платформы Over-The-Top (OTT) эффективно продвигают свои бренды, но разочаровывает то, что кинопродюсеры не оправдывают ожиданий правдивости и честности при обслуживании аудитории, посещающей кинотеатры, а также при написании сценариев. .

Смотрите также

2024-09-24 15:38